小时候很迷，觉得女主很美□□□□

正如历史所记载抑或旁白□□□□所播报的那样，伯格曼与□□□□乌曼这段说长也长说短也□□□□短的《婚姻生活》成型于□□□□《呼喊与细语》和《秋日□□□□奏鸣曲》之间。从时间角□□□□度来看，这段「非正式」□□□□婚姻关系始于冬春交接之□□□□际，止于夏，逝于秋。在□□□□混合了新闻采访、心理咨□□□□询、法律援助等多种「非□□□□暴力」沟通渠道的场景中□□□□，导演是仅次于上帝的人□□□□。摄影机等同于上帝，观□□□□众视角等同于上帝视角：□□□□观众们旁听、直面、凝视□□□□，甚至俯瞰着被「魔鬼」□□□□困在瓶中《犹在镜中》的□□□□「弱势」群体。伯格曼电□□□□影标志性的「语音」报幕□□□□的作用在于提醒观众：你□□□□们看到的《婚姻场景》是□□□□戏剧，不是现实。你们可□□□□千万不要当真哦。然而，□□□□东方人说：假作真时真亦□□□□假——曾遭遇婚姻不幸并□□□□再次选择走入婚姻的伯格□□□□曼真的渴望找到导致「亲□□□□密关系」不可持续的根源□□□□以及能够超克它的解药。□□□□可惜，他迷失在了时间的□□□□无涯的荒野里。待续□□□□

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